Святая Цецилия – одна из самых популярных римских святых-мучениц, известная своими экстатическими видениями, общением с Богом через пение и согласие её мужа принять обет целомудрия после свадьбы. Эта история вдохновила бесчисленное множество художников – от Артемизии Джентилески до прерафаэлитов, и среди самых известных – алтарный образ Рафаэля «Святая Цецилия» (ок. 1514-17).
Рафаэль изобразил святую и её праведных друзей среди груды брошенных музыкальных инструментов, слушающую пение ангелов. Картина заворожила и восхитила не только современников, но все последующие поколения зрителей. Но был ли алтарный образ Рафаэля достаточно сильным, чтобы погубить человека?
Если коротко – то нет. И это даже не единственный миф с трагическим исходом в биографии мастера эпохи Возрождения. Взять хотя бы историю о том, что Рафаэль умер от чрезмерного увлечения сексом, которую учёные так настойчиво опровергают.
Человек, о котором идёт речь, – Франческо Франча, художник и директор Болонского монетного двора, которого очень ценили за его ювелирные изделия, которые один из основоположников современного искусствоведения Джорджо Вазари описывал как выполненные «с умом и душой».
Его искусство работы с цветом также очень ценилось – «люди бежали как сумасшедшие, чтобы увидеть» его картины.
И, о ирония, именно Вазари, написавший в 1550 году знаменитую книгу «Жизнеописания самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов», положил начало слухам о трагической кончине Франча.
Главу о Франча итальянский прото-искусствовед начинает с описания художника, как «такого милого и располагающего к себе человека с манерами и речью, что он мог своими речами развеселить и избавить от забот самого меланхоличного из людей», впрочем, уже через девять абзацев его история заканчивается тем, что он умирает от «горя», испытывая чувство собственной неполноценности, после встречи с картиной Рафаэля.
Франча и Рафаэль были друзьями. Они заочно познакомились, когда болонцы, посещавшие студию Рафаэля в Риме, высоко отзывались о своём земляке-живописце. Художники регулярно переписывались, и Франча страстно желал увидеть картины Рафаэля вживую, услышав о них столько похвал.
К счастью, вскоре римский кардинал Санти Кваттро заказал Рафаэлю панно с изображением святой Чечилии для алтаря церкви Сан-Джованни в Болонье, где жил Франча. Рафаэль отправил свою картину вместе с письмом другу, в котором поручил ему установить своё полотно.
В письме Рафаэль написал, что «если в работе будут какие-либо царапины», Франча должен будет исправить их и «как друг, исправить любую ошибку, которую он заметит».
Однако в картине не было никаких изъянов, она была столь прекрасна – «будто не нарисованная, а живая». «Осознав свою опрометчивость и глупую самонадеянность», Франча «принял шедевр очень близко к сердцу, и в очень короткий срок умер от горя».
Вазари пишет, что Франча исполнил поручение и поместил алтарный образ Рафаэля в часовне, будучи «полуживым от страха» перед его красотой. Он сразу же слег в постель, «почти вне себя, думая, что теперь он почти ничего не значит в искусстве по сравнению с Рафаэлем», и умер от «горя и меланхолии».
Эта история, полная удивительных страстей, завораживает, но даже сам автор относится к ней с известной долей недоверия. В конце жизнеописания Франча, биограф неохотно добавляет, что «некоторые полагают, что его смерть была настолько внезапной, что, судя по многим симптомам, она была вызвана скорее отравлением или апоплексическим ударом [инсультом], чем чем-либо ещё».
Какой провальный финал…
