Отправляясь на Владимира Гергиева, всегда знаешь, что получишь большое удовольствие и от высокого уровня исполнения музыкантов и певцов, и от свежего взгляда на композитора и на его сочинения. 28 января 2026 года Валерий Абисалович к радости москвичей привёз в Зарядье оперу Вольфганга Амадея Моцарта «Идоменей, Царь Критский». Так Симфонический оркестр, хор и ведущие солисты Мариинского театра под управлением маэстро Валерия Гергиева отметили 270-летие со дня рождения композитора.
Сам Моцарт определил своё творение музыкальной драмой, что, на мой взгляд, уже довольно необычно. Исключая Реквием, музыка Вольфганга Амадея ассоциируется у слушателя с чем-то светлым и весёлым. А тут – драма, где каждый персонаж в безвыходном положении.
Моцарт воплотил музыкальные темы гнева богов и человеческого ужаса, которые в чем-то отдалённо напоминают Реквием, который гениальный автор напишет лишь через 10 лет на закате своей жизни. Закончилась долгая 10-летняя Троянская война. Греки одержали верх. Город Троя сожжён и разрушен, а его жители убиты или обращены в рабство. Один из победителей, царь Идоменей, возвращаясь домой на Крит, попадает в смертельный шторм. Он молит морского бога Нептуна смилостивиться над ним, обещая за это принести в жертву первого, кого он встретит на родине. И, о жестокий рок, это оказывается его сын Идамант.
Царевич же безответно влюблён в Илию, дочь поверженного троянского царя Приама. Илия и сама потом влюбляется в Идаманта, но между ними преграда – десятки тысяч убитых родных и соплеменников.
Цесаревна Аргоса Электра тоже на распутье. Идоменей обещал ей в мужья своего сына Идаманта, но по слухам царь утонул во время шторма, а её суженый увлечён Илией. Теперь она на положении брошенной невесты. У всех героев, как мы видим, свои трагические обстоятельства…
Оперу в исполнении оркестра Мариинского театра захватывает внимание первыми же звуками увертюры, в которой ты узнаешь величие Моцарта. По мере развития сюжета, всё своё сочувствие ты отдаёшь… Электре, которую блестяще воплотила Анжелика Минасова (сопрано). Ты видишь и понимаешь её слова и поступки; но страсть и искренние чувства покоряют.
Валерий Гергиев сохранил в опере клавесин, который есть в партитуре автора. Сейчас это редкий инструмент в постановках и на концертах. Его звучание в исполнении Натальи Мордашовой переносит слушателей во времена XVIII века, делая их современниками гения.
Не менее ярким оказался образ царя Идоменея. Персонаж Александра Михайлова получился выразительными и психологически сложным.
Прекрасно пели и другие главные герои оперы – Роман Широких (Идамант) и Екатерина Савинкова (Илия). Последней, как мне кажется, досталась самая сложная роль – очень уж она положительная и нежная. Впрочем, автор добавил и тут немного специй – опасное и труднооборимое чувство ревности, которое то здесь, то там проскальзывает у героини.
Нельзя не упомянуть и прекрасное выступление хора Мариинского театра. Браво!
В завершение ещё несколько моментов, которыми запомнилась эта опера. Она довольно продолжительная – 3 часа и два антракта, но затянутости действия не ощущается. А на третьем акте у Симфонического оркестра и солистов Мариинского театра как будто открылось второе дыхание, ведь здесь история достигает своего апогея и счастливо разрешается.
