30 января Симфонический оркестр, хор и ведущие солисты Мариинского театра под управлением дирижера Ивана Рудина завершили цикл из трех уникальных вечеров в Московском концертном центре «Зарядье» блистательной оперой «Травиата» Джузеппе Верди. В роли Виолетты Валери публику зачаровывала своим богатым эмоциональным сопрано Инара Козловская, её любимого Альфреда Жермона реализовал тенор Сергей Скороходов, показавший чудеса драматургического искусства, а образ его отца Жоржа Жермона — баритон Павел Янковский, своим обликом походивший скорее не на Александра Дюма-отца, а на великого Джузеппе Верди.
Маэстро Валерий Гергиев решил поразить своих поклонников очередной неожиданной оперно-симфонической программой, раскрывающей психологическое мастерство создания образов у четырех знаменитых европейских композиторов: Вольфганга Амадея Моцарта, Ференца Листа, Гектора Берлиоза и Джузеппе Верди. Из творчества того, кого П.И. Чайковский однажды назвал «Христом музыкальным», была взята опера «Идоменей, царь Критский», из произведений Листа – Второй фортепианный концерт (на фортепиано солировал Денис Мацуев), Берлиоз предстал как автор «Ромео и Джульетты», а Верди был представлен своей самой романтичной оперой по мотивам «Дамы с камелиями» Александра Дюма-младшего.
В «Травиате» Мариинского театра образы достигают предельной эмоциональной искренности, как бы исполняя замысел композитора, передавшего чувства людей с необычайным музыкальным реализмом. Оркестр разворачивает не менее эмоциональные, страстные картины трагедии и почти зримо изображает мысли персонажей.
Инара Козловская кажется идеальным выбором для раскрытия психологического образа героини. Её голос умело передает все сложные, раскрывающиеся всё с большей глубиной оттенки чувств своей героини. Сначала беззаботная девушка, которая наслаждается весельем, она полностью предается во власть любви, погружаясь во все большую глубину этого чувства. Та певица, которая совместно с Сергеем Скороходовым исполняет Libiamo ne’ lieti calici («Поднимем мы кубки веселья»), казалось, уступает место другой исполнительнице в «Addio del passato» («Простите вы навеки о счастье мечтанья»), настолько разные оттенки она умеет вложить в свой потрясающий драматический тембр.
«Застольная» прекрасно исполнена выдающимся коллективом, и, конечно, многие из нас пришли насладиться в первую очередь ей. Однако Мариинский театр в очередной раз напомнил нам о том, что шедевры оперной музыки не ограничиваются шлягерами. Каждый нюанс, заложенный великим композитором, требует должного внимания, и тогда вечер исполнения оперы будет по-настоящему уникальным, что мы и наблюдали воочию 30 января.
Это было эмоционально, интеллектуально, элегантно и никого не оставило равнодушным.
